Aspalditik ari da saiatzen Iruñea operaren munduan bere lekua eskuratzen eta bidean dago. Honetarako garrantzitsua izan zen Baluarte jauregia eraikitzea baina bigarren pausua ematea ere komenigarri izango litzateke Iruñeak bi opera “denboraldi” baititu, bi erakunde antolatzaile alegia: Baluarte Fundazioa bera eta Opera Lagunen Gayarre Elkartea (AGAO).
Azken urtetan pausuak eman dituzte indarrak batzeko, noizbehinka arazoak sortu arren. Adibidez, Iruñean ez da opera emanaldirik izan azken sei hilabeteetan eta orain, lau astetan, hiru izenburu desberdin eskeiniko dituzte bi antzokitan; guzti honek plangintza eza adierazten du eta agerian uzten maila honetan aurrerapausuak emateko beharra.
Aipatutako hiru izenburuetan lehendabizikoa Giacomo Pucciniren Madama Butterfly izan da, emanaldi bakar batean eta –agian gastuak murrizteko asmoz- erdi antzestua eskeini dute; hots, orkestra eskenatokiaren erdian kokatuta zegoen eta antzeslanak aurrean aritu ziren, zuzendariari bizkar emanez.
Protagonista nagusia Amarilli Nizza soprano italiarra izan zen eta ederki bete zuen bere lana, Cio-Cio-Sani dimentsio trajiko osoa emanez; Ahotsaz lana ongi egin bazuen ere, ezin dugu baztertu aktore modura egindakoa. Ezaguna da Giacomo Puccinik entzuleari egiten dion “txantaia emozional” nabarmena baina Nizzak, gainera, ahots ederra eta indartsua erakutsi zuen. Arazo bakarra izan zen orkestra plano berean egonik batzuetan estali egin zuela sopranoaren ahotsa, nota agudoetan bereziki. Jendearen harrera zoragarria izan zen eta Nizza gaueko izarra izan zen, zalantza barik.
Elena Cassian moldabiarrak Suzuki zoragarria egin zuen, ahotsa ilun eta betea baitu. Trinkotasun honi esker Butterfly eta Suzukiren artean beharrezkoa den kontrastea ongi gauzatu zen bigarren ekitaldiko duoan. Txalo zaparrada zoragarri batez nabarmendu zuten entzuleek lana.
Andeka Gorrotxategi bizkaitarrari Pinkerton desatseginaren papera betetzea egokitu zitzaion eta tenor honekin beste batzutan gertatu zaidan bezala, berriro frustrazioa nabarmendu zen. Gorrotxategik oso ahots polita du, indartsua eta kolore egokiduna baina lehen ekitaldi osoan, Pinkortenek goia jo behar duenean iruditu ziatzaidan ahotsa eskenatokian gelditzen zela. Emisio arazo nabarmenak, eta arazo hauekin Gorrotxategiren etorkizuna baldintzatuta egon daiteke. Ahotsa soberan du baina ahotsak berak, soilik, ez du ezer lortzen entzuleari ez bazaio argi heltzen.
Sharpples kontsula Borja Quiza galiziarra izan zen eta ahots arina somatu genion. Sentimenduen opera honetan kontsulak gizontasuna, arrazionaltasuna eta praktikotasuna ordezkatzen du eta uste dut baritonoari iluntasuna eta duintasuna eskatu behar zaiola eta Quizaren ahotsa ez zait egokiena irudiu hau lortu ahal izateko.
Hasieran orkestra eskenatokian zegoela aipatu dut eta honek beti arazo berbera planteatzen du: plano berean orkestra eta abeslariak baldin badaude zuzendariaren ardura da planoak errespetatzea eta ahotsak zaintzea. José Miguel Pérez-Sierrak lan bikaina egin zuen orkestraren soinu desberdinak, askotan fosoan estaliak gelditzen direnak agerian utziz; Espainiako Orkestra Klasikoa izan zen Perez-Sierra batutapean aritu zena eta txalogarria, benetan, egindako lana.
Lander Iglesias sasiantzespenaren arduraduna izan zen eta oso gauza gutxirekin nahikoa lortu zuen. Jendea oso pozik, Baluarte leporaino beteta eta irteeran, aurpegi alaiak. Gauzak dauden bezala, ez da lorpen txikia.
Baluarte Jauregia: Giacomo Pucciniren Madama Butterfly, Amarilli Nizza (Cio-Cio-San, sopranoa), Andeka Gorrotxategi (Pinkerton, tenorea), Elena Cassian (Suzuki, mezzosopranoa), Borja Quiza (Sharpples, baritonoa), Alfonso Etxeberria (Bonzoa, baxua), Vicenç Esteve (Goro, tenorea), Pablo Ruiz, (Yamadori, baritonoa), Laura Pidal (Kate, sopranoa), Jon Arretxe (komisarioa, baxua), Espainiako Orkestra Klasikoa, Premier Ensemble Abesbatza, José Miguel Pérez-Sierra (zuzendaria). 2012ko urriaren 27a.
Desde un tiempo está tratando Pamplona de hacerse un hueco en el mundo de la ópera y está en el buen camino. Para ello fue fundamental la construcción del auditorio Baluarte aunque un segundo paso sería necesario ya que Pamplona tiene dos “temporadas” de ópera, es decir, dos organizadores de títulos: el mismo Baluarte y la Asociación Gayarre de Amigos de la Ópera (AGAO).
En los últimos años se han pado pasos para la únión de fuerzas aunque de vez en cuando surgen problemas. Por ejemplo, Pamplona no ha tenido ópera en seis meses y en cuatro semanas tendrá cinco funciones de tres títulos y en dos teatros distintos. Todo esto demuestra la ausencia de planificación y la necesidad de que se den pasos firmes en este sentido.
El primero de los tres títulos mencionados ha sido Madama Butterfly, de Giacomo Puccini, en única función y –quizás con idea de reducir gastos- en versión semiescenificada, es decir, con la orquesta ocupando el centro del escenario y ocurriendo casi toda la trama en primer plano, a la espalda del director musical.
La protagonista absoluta fue la sorpano italiana Amarilli Nizza que cumplió con éxito su cometido, dando a Cio-Cio-San gran dimensión trágica. Es decir, Nizza no solo cantó bien sino que diseñó actoralmente con satisfacción su personaje. Es sabido que Puccini nos “chantajea emocionalmente” en esta ópera y Nizza lo hizo muy bien, enseñando además una voz hermosa y rotunda. En algunos momentos de la zona aguda, y no olvidemos que la orquesta se encontraba enel mismo plano, su voz quedaba tapada. La respuesta del público fue entusiasta y no cabe duda de que Nizza fue la estrella de la noche.
La moldava Elena Cassian fue una estupenda Suzuki, con voz densa y oscura. Esta densidad facilitó el necesario contraste en el duo del acto segundo entre Butterfly y Suzuki. La reacción del público fue de evidente aprobación.
El vascp Andeka Gorrotxategi asumió el desagradable papel de Pinkerton y, con este tenor una vez más el sentimiento final fue de frustración. Su voz es hermosa, de bello color pero durante todo el primer acto permanecía constante la sensación de que la voz del tenor se quedaba en el escenario. Parecen claros problemas de emisión y estos problemas pueden condicionar el futuro de su carrera; tiene voz de sobra pero ésta, solo, no es suficiente ni no llega al oyente con claridad.
El consul Sharpples fue interpretado por el gallego Borja Quiza y aquí cabe reprocharle una voz liviana en exceso. En esta ópera de sentimientos Sharpples representa la humanidad, la racionalidad y la practicidad y para ello al barítono cabe pedirle mayor volumen y empaque y, por ello, la voz de Quiza no parece la más adecuada para conseguir este objetivo.
Ya he mencionado que la orquesta ocupaba el centro del escenario y ello plantea siempre el mismo problema: al estar orquesta y voces en el mismo plano queda en manos del director musical el respeto por estas. José Miguel Pérez-Sierra hizo un trabajo ejemplar extrayendo de la orquesta sonidos que muchas veces se quedan escondidos en el foso. La Orquesta Clásca de España fue la dirigida por Pérez-Sierra y su trabajo fue recompensado con una gran ovación.
Lander Iglesias fue el encargado de la sencilla semiescenificación, consiguiendo lo necesario con muy poco. Al final, la gente muy contenta, el Baluarte lleno y a la salida, caras risueñas. Tal y como están las cosas, no es poca cosa lo conseguido.
Auditorio Baluarte: Madama Butterfly, de Giacomo Puccini. Amarilli Nizza (Cio-Cio-San, soprano), Andeka Gorrotxategi (Pinkerton, tenor), Elena Cassian (Suzuki, mezzosoprano), Borja Quiza (Sharpples, baritono), Alfonso Etxeberria (Bonzo, bajo), Vicenç Esteve (Goro, tenor), Pablo Ruiz, (Yamadori, baritono), Laura Pidal (Kate, soprano), Jon Arretxe (comisario, bajo), Orquesta Clásica de España, Coro Premier Ensemble, José Miguel Pérez-Sierra (dirección musical). 27 de octubre de 2012.
No hay comentarios:
Publicar un comentario