Teatro Real: Il postino (Daniel Catán)

 

Operazaleen artean Madrilgo Teatro Realean Daniel Catán mexikarraren Il postino (Postaria) programatzea Plácido Domingoren nahia betetzearen ondorioa besterik ez zela zabalduta zegoen oso, alegia, ez zitzaiola opera honi meritu gehiegi ikusten eta Il postino taularatzeak bakarrik Domingoren partehartzeak justifikatzen omen zuela. Ondorioz, Plácido Domingoren gaixotasunaren berria zabaldu zenean Madrilgo antzokiaren arduradunak beldurrak errez imajinatzen ditut. Nik behintzat ez dut izkutatu nahi izan nuen atsekabea; are gehiago bere ordezkoa Vicente Ombuena izango zela jakin izan nuenean.

Madrilen estreinatu baino lehenago sare sozialetan egurtua izan da Il postino, bai musikalki bai Domingo gabe proiektua bideragarria ez zelako, baina emanaldia ikusi eta gero uste dut gauzak ez direla hainbesterako izan eta Il postino entzuteak pena merezi izan duela, opera borobila ez izan arren.
 

Sarritan aipatu dut blog honetan XX mendeak panorama estetiko zabala eskeintzen duela, posiblea baita aurreko garaietan oinaritzen den izenburua aurkitzea eta, aldi berean, estetika apurtzaile eta berritzailetan oinarritzen den opera aurkitzea. Guzti hau kontutan hartuta Il postino XX. mendeko hasieraren estetikari so egiten diola esan dezakegu, zehazki Puccini eta gero sortzen den estetika tradizionala. Il postinon ere estetika zinematografikoa aurkitzen dugu. Ez dugu ahaztu behar Daniel Catánek onartu zuela bere operak kontutan hartzen dituela Antonio Skármetaren Ardiente paciencia (Pazientzia sutsua) eleberria baina, bereziki, Michael Radforden Il postino filma. Hau da arrazoia ulertzeko zergatik izenburua italieraz mantentzen den, opera gastelaniaz abestua izan arren.

Protagonista Leonardo Capalbo estatubatuarra izan da. Aktore ona, bere ahotsa nahiko ahula da, bereziki nota agudoetan txikitu egiten delarik. Behin baino gehiagotan falseteri ekin zion, tesitura zaila ez izan arren. Capalborekin batera protagonismoa Pablo Neruda olerkarian datza eta hemen Vicente Ombuenak izugarrizko erronka bikoitza zeukan: alde batetik, Domingoren itzalarengandik aldentzea eta bestetik, Nerudaren rol konplexua betetzea. Catánek Domingorentzat idatzi zuen tesitura eta gogoratu behar dugu azken urtetan Domingok baritonoaren rolak bereganatu dituela. Vicente Ombuena tenorea da  eta bere gabeziak nabariak izan ziren nota grabeetan. Hala ere onartu behar zaio txukun bete zuela bere papera eta Teatro Realari arazo handia konpondu ziola.
 

Sylvia Schwartzek ongi abestu zuen Beatrice Russoren papera nahiz eta kontzertanteetan nahiko ahul agertu eta Nancy Fabiola Herrera mezzosopranoak ahots ederra eta indartsua erakutsi zuen eta ongi antzestu zuen bere ama, Rosa, eroa bezain tradizionala. Zoritxarrez, Cristina Gallardo-Domas txiletarrak iragarritakoa bete zuen eta sufritu ahal izan genuen bere ahots apurtuta.

Opera honetan paper txiki asko daude eta orohar guztiok ongi bete zuten beraien ardura.  Txalogarria Pablo Heras-Casado zuzendariaren lana; ederki zuzendu zuen lana eta gustoa erakutsi zuen, opera honekin erabateko inplikazioa demostratu zuelarik.
 

Ron Daniels izan da eszenaren arduraduna. Apostua oso zinematografikoa da; eszenak oso laburrak dira eta eszena aldaketak, ia amaigabeak. Danielsek azkartasuna eta argitasuna ematen dio bere proposamenari eta errez jarraitzen da historioa. Amaiera, alderdi komunistaren manifestazioan Marioren hilketa, oso ondo kontatzen da.

Goizegi da Il postinoren etorkizunaz hiztegiteko. Jakin badakit batzuk ez dutela inolako arazorik Il postinoren ibilbidea oso laburra izango dela baina oraindik historioak bere denbora behar izango du erabakiak hartzeko.
 

Fitxa teknikoa: Daniel Catánen Il postino (2010), Leonardo Capalbo (Mario Ruoppolo, tenorea), Vicente Ombuena (Pablo Neruda, tenorea), Sylvia Schwartz (Beatrice Russo, sopranoa), Cristina Gallardo-Domas (Matilde Neruda, sopranoa), Nancy Fabiola Herrera (Doña Rosa, mezzosopranoa), Madrilgo Teatro Realeko Abesbatza eta Orkestra, Pablo Heras-Casado (zuzendaria), Madril, 2013ko ekainaren 28a.

 

Entre los aficionados a la ópera se comentaba que la programación de Il postino (El cartero), del mexicano Daniel Catán en el Teatro Real, de Madrid se debía exclusivamente al deseo de Plácido Domingo, es decir, que solo la participación del mito explicaba su presencia en cartel, restando con ello meritos a la obra. Por ello, no quiero imaginar la desazón de los responsables del teatro al tener noticia de la enfermedad de Plácido Domingo. Un servidor no quiere ocultar su disgusto, más aun al tener noticia de que su sustituto sería Vicente Ombuena.

Antes del estreno en Madrid de Il postino la ópera fue muy criticada tanto musicalmente como por el hecho de que se convertía en proyecto inviable con la ausencia del tenor madrileño, pero una vez vista la función podemos deducir que escuchar Il postino merece la pena, aunque no estemos ante una obra redonda.
 

En muchas ocasiones he mencionado en este blog que el siglo XX nos ofrece un panorama estético muy plural, donde es posible encontrar títulos que beben de la tradición junto a otros que responden a estéticas novedosas y rupturistas. Teniendo esto en cuenta podemos decir que Il postino se incardina con las óperas de principios del siglo XX de Puccini y otros compositores posteriores. También encontramos en Il postino una influencia clara de la estética cinematográfica. No debemos olvidar que más que en la novela original de Antonio Skármeta, Ardiente paciencia, la ópera se basa en la película del mismo título de Michael Radford. Es más, esta es la razón por la que la ópera, a pesar de estar cantada en castellano, mantiene su título en italiano.

El protagonista fue el estadounidense Leonardo Capalbo, buen actor aunque limitado tenor, de voz débil en la zona aguda. Allá su voz se torna blanquecina, recurriendo al falsete en más de una ocasión. Junto a Capalbo el coprotagonismo correspondía al mencionado Vicente Ombuena, que se enfrentaba a un doble reto: por un lado, tratar de despegarse de la sombra alargada de Plácido Domingo y, por otro, completar el complejo papel de Pablo Neruda. Daniel Catán escribió este papel para un Domingo que ya estaba iniciado en su nueva carrera de barítono y la voz de Ombuena es, sin embargo, más propia de un tenor puro, por lo que le tocaba sufrir en las notas más graves. A pesar de todo conviene aceptarle su interpretación como notable, además de reconocerle que sacó al teatro de un apuro singular.
 

Sylvia Schwartz cumplió en su papel de Beatrice Russo aunque en los concertantes su voz desapareciera y Nancy Fabiola Herrera escuchó una voz potente en el papel de su madre Rosa tan loca como tradicional. Por desgracia los peores presagios se cumplieron con la voz rota de la soprano chilena Cristina Gallardo-Domas.

En esta ópera hay muchos papeles menores y en general se cubrieron con satisfacción. Encomiable la dirección del joven Pablo Heras-Casado, enérgico y muy implicado con la partitura, dirigiéndola con sumo gusto.
 

El responsable de escena era Ron Daniels, que realiza una apuesta muy cinematográfica, con numerosos cambios de escena. Daniels otorga a su propuesta la rapidez y claridad suficiente para seguir con detenimiento la ópera. El final, con el asesinato de Mario en la manifestación comunista, me pareció muy bien contado.

Es pronto para saber del futuro de esta ópera. Ya hay quien vaticina un corto recorrido a la ópera pero en estas cosas de la historia, el tiempo juega un papel fundamental.
 

Ficha técnica: Il postino, de Daniel Catán (2010), Leonardo Capalbo (Mario Ruoppolo, tenor), Vicente Ombuena (Pablo Neruda, tenor), Sylvia Schwartz (Beatrice Russo, soprano), Cristina Gallardo-Domas (Matilde Neruda, soprano), Nancy Fabiola Herrera (Doña Rosa, mezzosoprano), Coro y Orquesta del Teatro Real, de Madrid, Pablo Heras-Casado (dirección musical), Madrid, 28 de junio de 2013.