Teatro Real: Il prigionero (Luigi Dallapiccola) / Suor Angelica (Giacomo Puccini)

Teatro Realek oso proposamen ausarta eta erakargarria egin digu operazaleoi azaro honetan, bi opera labur desberdin uztartu baititu programa berean dastatu ahal izateko, Luigi Dallapiccolaren Il prigionero (Presoa) eta Giacomo Pucciniren Suor Angelica (Arreba Angelika) hain zuzen ere. Lehen momentuan opera biak oso desberdinak eta bateraezinak zirela pentsa genezake baina obrak aztertu eta, neure aburuz, nahiko ebidentea da biak elkarrekiko nahiko hurbil daudela antzeko gaia lantzen dutelako; eta hizkuntza musikala desberdina izan arren, bateragarriak eta gaurkotasun handikoak direla ondorioztatu dezakegu.

Biek askatasunik gabeko pertsona baten egoera azaltzen digute; Il prigionerok Inkisizioak atxilotutako preso baten egoera erakusten digu; Suor Angelicak, berriz, ohitura sozial atzerakoien ondorioz komentu batean “atxilotuta” dagoen emakume baten egoera, hemen aipatu genuen bezala. Itxuraz, biak preso arrazoi desberdinengatik, praktikan biak preso arrazoi berberengatik.

Il prigionero oso krudela da. Inkisidore Nagusia kupidarik gabekoa da eta izenik gabeko presoa torturatu eta gero azken zigorra asmatu du, torturarik basatiena: Inkisidoreak itxaropena emango dio presoari eta kartzelariz mozorratuta presoa lasaitu eta etorkizunaz hitzegingo dio. Itxaropenak presoaren bihotzean lekutxoa lortu ondoren Inkisidoreak bere benetako asmoa azalduko dio presoari: ez duzu etorkizunik, gaur bertan hil egingo zaitut eta nire azken tortura zu libre izango zinela pentsaraztea izan da.

Ekoizpen honetan Lluis Pasqualek injekzio hilgarria erabiltzen du presoa hiltzeko, gaiari gaurkotasuna emateko asmoz. Beste garaietan sua zen bitartekoa, edo gas-gela; eta orain injekzioak erabiltzen dira gizarteak dituen “soberakin”ekin amaitzeko. Aintzinako Inkisidorea gero SSko kartzeleroa izan zen eta orain Guantanamon egon daitekeena izango da. Opera politikoa, konplexurik gabea eta gaurkotasun handikoa.

Georg Nigl baritonoak ongi bete du bere lana ahots handiegia ez izan arren; Deborah Polaski mezzoren paperak egiten ari da agudoak galdu dituelako baina kolorea falta zaio presoaren amarena kantatzeko; Donal Kaasch izan da Inkisidore krudela eta honetarako bere ahots metaliko eta karrankaria oso egokia izan da, neurri batean higuingarria baita.

Suor Angelicaren kasuan Julianna Di Giacomok hartu zuen ardura nagusia, mojaren papera bete baitzuen. Ahots ederra du baina agudoan kolorea galdu egiten du. Bere arazoa, gaur egun gauzak nola dauden ikusita, bere fisikoa izan daiteke ohiko edertasunaren kanonetik urrun baitago. Opera honetan Deborah Polaski izeba printzesa izan zen eta askoz egokiagoa iruditu zitzaidan bere partehartzea. Oso ondo Marina Rodriguez-Cusí, moja zaindaria.

Eskenatokian elementu bakarra eduki genuen: kaiola erraldoia erdian kokatuta, espetxea Dallapiccolaren obran, komentua Puccinirenean. Kaiolaren sinbolismoa oso xinple bezain eraginkorra zen eta Lluis Pasqualen elizarekiko irakurketa oso kritikoa iruditu zitzaidan, aintzinako Inkisizioaren ziega beldurgarria komentuarekin parekatu zuelako. Hala ere, jendearen harrera ona izan zen, bereziki Pucciniren obrarekin, hizkuntza ulergarriagoa eta hurbilagoa baitu.

Emanaldiaren arduradun nagusia Ingo Metzmacher zuzendaria izan zen eta, benetan, txalogarria iruditu zitzaidan bere lana. Dallapiccolaren musika dodekafonikoa oso ondo helarazi zigun, gardena balitz bezala konplexua izan arren; eta Pucciniren operarekin orkestrari garrantzia eman zion eta  opera kupera honetan musikak lehentasuna hartu zuen. Emanaldi ona eta aukera paregabea hain interesgarria den Il prigionero opera ezagutu ahal izateko.

Fitxa teknikoa: Luigi Dallapiccolaren Il prigionero (1948), Deborah Polaski (ama, mezzosopranoa), Georg Nigl (presoan, baritonoa), Donald Kaasch (Inkisidorea, tenorea). Giacomo Pucciniren Suor Angelica (1918), Julianna Di Giacomo (Arreba Angelica, sopranoa), Deborah Polaski (izeba printzesa, kontraltoa), Maria Luisa Corbacho (abadesa, mezzosopranoa), Marina Rodriguez-Cusí (arreba zaindaria, mezzosopranoa), Teatro Realeko Abesbatza eta Orkestra, Ingo Metzmacher (zuzendaria). 2012ko azaroaren 3a

 

El Teatro Real ha realizado a los aficionados una propuesta tan novedosa como atractiva uniendo dos óperas tan aparentemente distintas como Il prigionero (El prisionero), de Luigi Dallapiccola y Suor Angelica (Sor Angélica), de Giacomo Puccini. Podriamos pensar en un inicio que ambas óperas son demasiado distintas pero, en mi opinión, es evidente que ambas tratan el mismo problema y que por ello están más próximas de lo que parecen; y aunque el lenguaje musical es distinto podemos desprender que ambas son perfectamente casables en un programa así y que tienen, además, una gran actualidad.

Las dos óperas nos hablan de personas sin libertad: Il prigionero nos enseña el final de un preso de la Inquisición; Suor Angelica, sin embargo, las vicisitudes de una noble recluida en un convento por romper los convencionalismos sociales, tal y como lo comentamos aquí. En apariencia, dos personas presas por razones distintas; en la práctica, dos presos por razones similares.

Il prigionero es una obra cruel. El Gran Inquisidor es un ser sin piedad y al preso sin nombre que ya ha torturado le prepara su último castigo, la tortura más refinada: el Inquisidor le dará esperanza y disfrazado de carcelero tratará de tranquilizarlo y le hablará del futuro. Cuando la esperanza anida en el consciente del preso el Inquisidor le anuncia su verdadera intención: no tiene futuro pues esa misma noche va a morir ejecutado y le reconoce que hacerle pensar en la libertad ha sido su última tortura.

En esta producción Lluis Pasqual utiliza la inyección letal para acabar con la vida del preso intentado dar a la ópera una lectural actual. En otras épocas la hoguera o la cámara de gas eran los instrumentos; ahora la inyección letal es lo que se usa para acabar con los “desperdicios” de la sociedad. El antiguo Gran Inquisidor pudiera ser tambien agente de las SS o guardia de la base de Guantánamo. Ópera política sin complejo alguno y de gran actualidad.

El barítono Georg Nigl realizó brillantemente su trabajo aunque la voz no sea precisamente grande; Deborah Polaski realiza papeles de mezzo por pérdida del agudo pero no tiene del color necesario para cantar el papel de la madre del preso; Donald Kaasch fue el cruel Inquisidor y su voz estridente resultó apropiada, añadiendo su color metálico un punto de repugnancia a su caracterización.

En el caso de Suor Angelica el protagonismo correspondió a Julianna di Giacomo. Dispone de una voz hermosa aunque en el extremo agudo tiende a perder color. Su problema, quizás, sea que al no estar su físico dentro del canon de belleza actual pueda ver su futuro condicionado. En esta ópera Deborah Polaski fue la tía princesa y su prestación fue mucho más adecuada que en la prímera obra. Muy bien Marina Rodriguez-Cusí como monja celadora.

En el escenario un único elemento: una enorme jaula colocada en el centro que fue cárcel en la obra de Dallapiccola y convento en la de Puccini. La simbología de la jaula era tan simple como efectiva y la lectura crítica de Lluis Pasqual hacia la Iglesia me pareció muy evidente pues colocaba al mismo nivel la tenebrosa cárcel de la Inquisición y el convento. A pesar de todo la recepción de los espectadores fue positiva, especialmente en la obra de Puccini, cuyo lenguaje musical apareció como más cercano y accesible.

El principal responsable de la representación fue Ingo Metzmacher, de trabajo realmente brillante. Nos trasladó la música dodecafónica de Dallapiccola con gran brillanted, como si fuera transparente a pesar de su complejidad; y en el caso de la obra de Puccini dio importancia a la parte orquestal, huyendo de lecturas sensibleras. Un buen espectáculo y una oportunidad inmejorable de conocer una obra tan interesante como Il prigionero.

Ficha técnica: Il prigionero, de Luigi Dallapiccola (1948), Deborah Polaski (madre, mezzosoprano), Georg Nigl (preso, baritono), Donald Kaasch (Gran Inquisidor, tenor). Suor Angelica, de Giacomo Puccini (1918), Julianna Di Giacomo (Sor Angélica, soprano), Deborah Polaski (tía princesa, contralto), Maria Luisa Corbacho (abadesa, mezzosoprano), Marina Rodriguez-Cusí (hermana celadora, mezzosoprano), Coro y Orquesta del Teatro Real, Ingo Metzmacher (dirección musical). 3 de noviembre de 2012.

Suor Angelica

Hurrengo azaroaren 2tik 15a arte Madrilgo Teatro Realek oso erakargarria den programa bikoitza eskeiniko du: Luigi Dallapiccolaren Il prigionero (Presoa) eta Giacomo Pucciniren Suor Angelica (Arreba Angelica) operak.  Biek espetxeratuak dauden pertsonen miseriak azalaraziko dizkigute, bata Inkisizioak preso hartuta, bestea giza konbentzionalismoengatik espetxeratuta. Emanaldi hauek dira Suor Angelica OperaXXra ekartzeko arrazoi nagusiak.

Giacomo Puccinik idatzitako Il Tritticoaren (Triptikoa) barruan Suor Angelica bigarren opera dugu.  Justu erdian dagoena, infernu (Il tabarro / Berokia) eta zeruaren artean (Gianni Schicchi). Suor Angelica, ondorioz, bi muturren arteko geltokia da, purgatorioa hain zuzen.

Ondorioz, Suor Angelica tranzitzioko operatzat hartu behar da eta bere osotasunean ulertzeko ezinbesbeteko jo genezake beste biekin taularatzea, baina azken boladan, gero eta gehiagotan triptikoa zatitzeko joera dago. Kasu honetan behintzat, aukeratutako lagun-bidaia interesgarria da oso.

Suor Angelicak bere borondatearen kontra komentuan dagoen moja baten egoera kontatzen digu. Hasieran ez dakigu zergatik dagoen hor; fedea arrazoi bakarra dela pentsa genezake,  izeba printzesaren bisita izan arte. Orduan jakingo dugu Angelicaren erabakiaren atzetik zer dagoen: askatasun falta, familia noblearen presioak, zigorra,… eta dena ezkonduta egon gabe ama izan zelako.

Semea erditu eta berehala komentuan “atxilotu” zuten; hala ere, hau ez zen nahikoa  familiaren abizenaren duintasuna ez zikintzeko. Zazpi urte pasa dira bere semearen berririk jakin gabe eta orain, lehendabiziko aldiz, senide bat datorkio. Angelicaren zoritxarrerako, izeba da datorrena: emakume gogorra, kupida gabea, irmoki familiaren erabakia defendatzen duena.

Semea gaixotu eta hil zela jakinarazten dio izebak. Honelaxe esaten dio Angelicari, inolako sentimendurik adierazi gabe. Angelicaren ametsa apurtu da betiko. Sinbolikoki bazen ere,  seme ezezaguna zen benetako munduarekin zeukan lotura bakarra. Konbentuan egoteak zeukan logika bakarra egunen batean semearekin biltzeko balizko aukera zen baina orain itxaropena desagertu da. Angelicak bere buruaz beste egitea erabakiko du.

Puccinik azken momentuan Angelicaren arima salbatzea erabakitzen du. Ama Birjiña bera agertuko zaio, hildako umea erakutsiko dio amari eta barkatuta dagoela ulertaraziko dio. 

Suor Angelicaren aukeratutako hiru zatiak hauexek dira: lehendabizikoan izeba eta Angelicaren arteko elkarrizketaren hasiera,  izebaren zorroztasuna agerian uzten duena.

1/ Il principe Gualtiero, vostro padre (Gualtiero printzea, zure aita)

Bigarrenean Arreba Angelicak bere amaigabeko miña adierazten du, bizitzak zentzurik ez baitu bere semea hil eta gero.

2/ Senza mamma, oh bimbo (Ama gabe, ene txikitxoa)

Hirugarrenean, belar pozoingarriak hartu eta gero Angelicaren damua eta Ama Birjina eta txikiaren agerpena.

3/ Ah! Son dannata (Ah! Kondenatua nago!)

Bertsioa: Suor Angelica, Rosanna Carteri (Suor Angelica, sopranoa), Miti Truccato Pace (izeba printzesa), RAIren Milango Orkestra Lirikoa eta Abesbatza, Fernando Previtali (zuzendaria).

Entre los próximos 2 y el 15 de noviembre el Teatro Real, de Madrid presenta un programa doble muy atractivo: Il prigionero (El priionero), de Luigi Dallapiccola y Suor Angelica (Sor Angélica), de Giacomo Puccini. Ambas nos presentan la miserable situación de dos presos, uno como consecuencia de la Inquisición; la segunda, víctima de los convencionalismo sociales. Ambos dos, sin libertad. Esta es la razón por la que traigo hoy a OperaXX la ópera pucciniana.

Dentro de Il trittico (El tríptico) de Giacomo Puccini Suor Angelica es la segunda ópera. Es por lo tanto la central, la que se encuentra entre el infierno (Il tabarro / El abrigo) y el cielo (Gianni Schicchi). Suor Angelica es, en consecuencia, la estación intermedia entre dos extremos, el purgatorio.

Por lo tanto Suor Angelica ha de ser entendida como una ópera de transición y para comprenderla en su totalidad sería necesario escucharla en compañía de sus dos hermanas, aunque últimamente es cada vez más habitual fragmentar el tríptico y buscar compañeros de viaje inhabituales a cada una de las partes. Por lo menos en este caso el elegido es más que interesante.

Suor Angelica nos narra la historia de una joven recluida en el convento contra su voluntad. Al principio no tenemos más información acerca de las razones de su situación; lo lógico es pensar que es la fe la que la ha llevado hasta allá, hasta que recibe la visita de su tía princesa. Solo entonces conoceremos las razones que están detrás de esa decisión: la falta de libertad, las presiones familiares, el castigo,… y todo porque Angélica fue madre antes de casarse.

Tras dar a luz a su hijo fue inmediatamente recluida en el convento; a pesar de todo, esto no fue suficiente para defender el buen nombre de la familia. Siete años han pasado sin que la madre haya recibido una sola noticia acerca de su hijo y ahora, por primera vez, un miembro de su familia está con ella. Por desgracia para Angélica quien se le acerca es la tía, una mujer muy terca, sin piedad, quien defiende inflexiblemente la decisión de la familia.

El niño enfermó y murió. Así, sin más, se lo dicen a Angélica, sin sentimiento compasivo alguno. El sueño de Angélica ha quedado destrozado paras siempre. Su desconocido hijo era la única unión, siquiera simbólica, que le quedaba con el mundo real. El estar en el convento tenía, como única lógica, poder reunirse un día con su hijo pero ahora esta esperanza se ha desvanecido. Angélica decide suicidarse.

Puccini decidirá salvar el alma de Angelica en el último momento. La Virgen se le aparecerá para hacerle saber a Angelica que entiende su íntimo dolor; tambien le mostrará a su fallecido hijo, perdonando así el pecado mortal de la monja.

Los tres fragmentos elegidos para ilustrar esta ópera: en el primero asistimos a la primera conversación entre la tía y Angélica, donde podemos apreciar la rigidez de la primera (Il principe Gualtiero, vostro padre / El príncipe Gualtiero, vuestro padre) (1).

En el segundo, conocido el fallecimiento de su hijo, Sor Angélica manifiesta su dolor infinito, dando a entender que su vida ya no tiene sentido (Senza mamma, oh bimbo / Sin mama, oh pequeño) (2).

En el tercer fragmento, tras tomar Sor Angélica las hierbas venenosas se muestra el arrentimiento de esta, la aparición celestial con la Virgen y el hijo de la protagonista (Ah, son dannata! / ¡Ah, estoy condenada!) (3).

Versión: Suor Angelica, Rosanna Carteri (Sor Angelica, soprano), Miti Truccato Pace (tia princesa, mezzosoprano), Orquesta Lírica y Coro de la RAI, de Milán, Fernando Previtali (dirección musical).